概述

色彩三要素是色彩最为重要的属性，色彩三要素指色彩的色相(H)、纯度(S)、明度(B)，三者具有相对独立又相互依存、不可分割的紧密关系。

色彩的纯度是指色彩的鲜艳度、饱和度。如果色彩饱和度不够，色彩不鲜艳，画面就会显得灰暗，视觉效果就会很弱。太灰暗的色彩使画面容易产生脏、灰等毛病；太鲜艳的颜色使画面容易产生火、不协调等毛病。

色彩三要素（Elements of color）色彩可用的色调（色相）、饱和度（纯度）和明度来描述解析

色相

色相又称色别,是色彩的名称和相貌。它是色彩最基本的属性,决定着色的质,是区别各种颜色的主要标志。色相决定于照射到人眼中的光谱成分，也即光的波长。波长不同的光,在人眼中就呈现出不同的色相。在对色相的定义中，许多摄影者将其与色调混为一谈。两者之间有紧密的联系,但毕竟不是一回事。色调是指彩色照片上各种色彩的整体布局与搭配，色彩的明暗变化和相互影响，可以说是色彩给人的总的印象。也有的摄影书中在介绍色相特征时，将其与色彩的其他属性如明度等混同，这也是错误的。

自然界中有众多不同的色相，如红花绿叶，蓝天碧水。我们一般把它们按照组成太阳光的七种色光归并为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七大类。在摄影中又常常把色相分为暖色和冷色两大类，其中偏红黄的称为暖色，偏蓝青的为冷色。这主要是依据人的心里感受而言。实际上钓鱼网，色相的种类很多，人眼在最好的条件下能识别的色相可达160种，但由于受视觉功能的限制，对于多数细微的色别差，则根本无法辨认出来。

在生活中，人们对色相的理解是感性的,更多带有主观评价，它离不开具体物体的色彩。有趣的是,当谈到它时,人们脑中不仅常出现与之相关联的事物和现象，还会生发出相关联的情感。比如蓝色,人们不仅可能会想到大海，想到蓝天,还会想到它们的广阔和久远。这些也就是色彩引起的情感。色彩本身是不带情感的，这主要是人们在生活中长期接触某一事物，它给人带来的喜怒哀乐作为印记，也无形地刻在了该事物所属的颜色里。一般情况下，彩色的照片较之同内容的黑白照片往往更能吸引和打动人们，除去被摄物本身的优美或壮丽外,很大一部分原因就在于由色彩引起的联想。曝光对色相的影响相对较小，但是如果不加注意,曝光过高或过低,也会使本应该出现在照片中的一些色相消失。

色明度

色明度,也叫明度、亮度、色值，是指色彩的明暗程度。对光源色来说可以称为光度,对物体色,有的书中还说深浅程度。它有两层含义:一是相同色相可有不同的明度,它与照明条件密切相关。比如,同样是红色,随着照射光线的减弱或照射角度由大变小，可由鲜红向暗红发生变化。反映在曝光上,对于不同光线下的被摄物,尽管其色相是一样的，但要想准确再现其色彩,应该在测光表读数的基础上，调整曝光。曝光过度，将人为提高被摄物明度；曝光不足,被摄物就会发灰、发暗，许多细节都会淹没在深暗的颜色里,这些不正确的曝光都将削弱对特定环境下事物真实性的表现。二是不同色相在同样光照情形下，其明度是不同的。这也要求在曝光时，不可能面面俱到,应该针对要表现的主要色相进行曝光,使其明度得到很好的表现。

明度关系是搭配色彩的基础。明度最适宜表现物体的立体感和空间感。对于所有的色彩来说,白色的明度最高，黑色最低，灰色介于两者之间。彩色中,按黄、青、绿、品红、蓝顺序明度从高到低。明度主要受物体反光率的影响,也与物体本身的内部结构和表面特性有关。那些结构疏松粗糙不平的物体,较之质地坚硬表面平滑其反光率就不高，它就显得不明亮。这其中，环境是否明亮直接影响人们对色彩明度的判断。

在明亮环境下,人眼对波长555毫微米的黄绿光最敏感，而对红光和紫光的敏感度最低。在阴暗环境下,人眼对波长510毫微米的绿光最敏感，对红光和紫光的敏感度最低。对摄影曝光而言,不能完全按照人眼的感受。因为胶片和相纸等感光材料受感光乳剂特性的影响，对光的敏感性和人眼并不完全一致，它们对蓝紫色光较敏感。要想使照片中的色彩和人眼所见相同，必须依据实际情况调整曝光。

色彩的明暗变化会导致色彩的深浅不同。这里面明暗变化发生在前是原因,深浅不同是结果,两者不能等同。许多摄影书籍在对明度定义时，并未指明这一点，而是笼统地将其归并在一起。另一方面，人们常将色彩的深浅与色彩的浓淡和鲜艳程度混淆。其实，这也是两个不同的概念。色彩深并不等于色彩浓和色彩艳，反之亦然。

色纯度

在色彩学中，色纯度又叫饱和度、色强度、色度，另外它还有艳度、浓度、彩度等说法。按严格意义，黑白灰并不属于色彩,因为色彩是彩色的,是有纯度的，但黑白灰却无彩色，没有纯度这一色彩特性。由于黑白灰在艺术实践和创作中的重要作用，人们也将其归入色彩的范围,称为消色或无彩色。当某种色彩与消色对比,消色成分愈高该色彩饱和度愈低,颜色也就越不鲜艳。反之，颜色愈鲜艳。在所有的色彩中，最饱和的色是光谱色。

光谱中红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色光都是该色相中最纯的色。颜料中的红色是纯度最高的色相,蓝绿色在颜料中是纯度最低的。除波长的单一程度和颜料本身的最高纯度不同影响纯度外，眼睛对不同波长的光的敏感度也影响色彩的纯度。在摄影曝光控制上，只有正确曝光才能将色彩的纯度表现出来，曝光过高过低，都会降低纯度，从而影响色彩的表现力。色彩的三要素之间是互相联系的。任何色彩(色相)在纯度最高时都有特定的明度，明度的变化必然伴随纯度的下降。要想准确地再现和艺术地表现色彩,从而使照片更富有张力和感染力，这些都是需要在曝光控制时要首先考虑的。

作用机制

色彩三要素之间是相互影响、相互依存的关系，其中一个要素的改变会引起其他两个要素的相应变化，同时影响整体画面的观赏性。取色相、明度、纯度单因素试验结果分别作为分析数据集。进行三要素之间的Pearson相关、三要素与观赏效应之间的二阶偏相关分析。

色相、纯度、明度之间的相关性为极显著(P应用领域

色彩研究所涉领域广泛，艺术色彩研究的历史悠久，迄今已建立起成熟的理论与方法，色彩系统便是杰出成果之一。

19世纪德国生理学家赫林首创心理学原色理论，指出青与黄、红与黄、黑与白是影响人的感觉、情绪和思想的原色：鲁道夫·阿恩海姆(Rudolf Amheih)运用格式塔心理学分析视觉艺术，将心理研究纳入视觉知觉心理研究的科学系统中；日本色彩学家小林重顺运用色彩图像指标从事色彩心理学方面的研究，拓宽了色彩学的研究范围和应用域。

教学重点

一种颜色在一幅画中可能恰到好处，在另一幅画中就不一定合适，它有可能显得比较灰或者比较艳。一块色彩面积的大小也会影响画面的饱和度。

色彩的明度反映了颜料本身的明暗、黑白程度。颜料个体的明度会影响物体的素描关系，以及整个画面的黑、白、灰关系。

色彩的第三个属性是色相。任何一种颜色都会以不同的相貌呈现在人们面前，依据其属性和色相环中色彩的位置排列情况，色相对比可以分为临近色对比、补色对比、冷暧对比等。